康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brâncuşi）是继罗丹之后，20世纪最具影响力的雕塑家，被誉为摩登主义雕塑前驱。

　　1904年，28岁的布朗库西简直徒步穿越欧洲，从梓乡罗马尼亚来到巴黎假寓，直至1957年逝世。他逝世后将己方的劳动室赠给给法国，往后PG电子，布朗库西劳动室便成为法国蓬皮杜中央-国度摩登艺术博物馆的“镇馆之宝”，并于1997年正在博物馆表的广场上被重筑复兴。正在蓬皮杜中央翻修之际，颠末两年的筹划，博物馆将作品搬到了博物馆主厅，举办了一场空前绝后的“布朗库西”作品回想展，除了布朗库西的作品表，展览将其主要代表性雕塑与它们恐怕的灵感来历并置，唆使观多比拟和发明PG电子。

　　1934年支配，布朗库西正在劳动室照，其后为《无尽之柱 I 至 IV》、《鱼》（1930 年）、《勒达》（1926 年）

　　正正在巴黎蓬皮杜艺术中央举办的布朗库西回想展，出现了近两百件雕塑，以及劳动室的照片、绘画、影戏、档案、东西、家具等一系列涵盖艺术家一世的档案文献，个中蕴涵几份与他1928年告状美国当局的诉讼案相闭剪报。

　　这一事故广为人知：1926年，布朗库西将一件《空间之鸟》（Bird in Space）送到纽约布鲁默画廊（Brummer Gallery）展出。当时，艺术品不需缴纳进口税，但一名海闭官员以为《空间之鸟》看起来不太像鸟PG电子，将其按“厨房工具和病院用品”征收了40%的税。最终，法官裁定布朗库西胜诉，但美国报纸对此持猜忌立场。最具代表性的是《纽约美国人报》，该报正在一张《孩子头部》照片旁配文称，“布朗库西与其尊敬者们为之傲慢的简约测验，海闭专家找不到任何头部与此近似的孩子。”

　　从某种意思上说，报纸编纂是对的。布朗库西的作品犹如切实必要举办比拟才干判辨，加倍是当它们被简化为笼统现象时，蓬皮杜的展览实事求是地将其主要雕塑作品与它们恐怕的灵感来历并置——来自伦敦泰特摩登美术馆、纽约摩登艺术博物馆勺子、古根海姆博物馆勺子、芝加哥艺术学院、罗马尼亚国度美术馆、克拉约瓦艺术博物馆藏品，与布朗库西的雕塑组成对话。

　　布朗库西正在1908至1909年创作的一座石灰岩雕塑《达娜伊德》（Danaïde），是一个面部轮廓了然，发型蓬松的女性头部，它被安排正在一个曾正在卢浮宫展出的塞罗桑多斯（Cerro de los Santos）古代男性头部旁边，两者毛糙的石雕身手近似。《达娜伊德》也预示了布朗库西后期肖像作品中纷乱发型的初始。《少女躯干III》（Torso of a Young Girl III，1925年）由玛瑙造成，形似滑润的袋子，旁边是公元前3000年、由大理石造成的凯罗斯头像（Keros head），平面上三角形的鼻子极具摩登性。

　　这种质感的比拟也展现正在另一组作品中——罗丹1894年的《甜睡》（Sleep）和布朗库西1908年创作的同名作品。罗丹的版本有着雅致的五官（丰润的嘴唇、细腻的鼻子、滑润的脸、精细雕塑的头发），而布朗库西的现象则不那么女性化，有着更特此表下巴和眉毛，面部仅与其石基部诀别别。他的“甜睡”犹如愈加重溺，更深地与其酿成的天然元素相连，而这位“睡者”也像布朗库西自后很多作品雷同，拥有中性特点。

　　布朗库西以人物提炼成最拥有表示性的根本形式而知名勺子。展览作品以中央分类，让观多也许发明辨别这些人物的轻细细节。四个版本的《波加妮女士》（1912-1933年）看起来风致化、反复性强，但每个“波加妮”的头发都差别，有时卷成椒盐卷发髻，有时像犰狳的背部雷同垂下。颈部和手部角度的轻细蜕化使得一个《波加妮》看起来温婉而梦幻，另一个则显得自我维持PG电子。

　　展览将布朗库西的雕塑与风致近似的作品并置，但任何给定作品的类比并不老是显而易见，更多唆使观多己方比拟和发明。展览开篇棱角真切的箭形雕塑《公鸡》（1935年）是否让人念起罗马尼亚民间传说中公鸡标志着调皮和资产？仍然其流线型打算正在表示摩登化的野心？

　　布朗库西1876年出生正在罗马尼亚南部村庄霍比塔，11岁离家，曾当过造桶匠和染工学徒，并正在克拉约瓦工艺美术学校练习雕塑课程（1894-1898），然新进入布加勒斯特国度美术学院（1898-1901）。他正在一共职业生计中都坚持对罗马尼亚农夫木匠和木造工艺的笑趣。

　　正在展览的一个区域，这些笑趣通过用来自他梓乡奥尔特尼亚的橡木造成的农场大门，以及一系列细腻雕塑的常日工具得以显示，蕴涵一把把手呈公鸡形式的勺子。1932至1936年，布朗库西为他的劳动室创造了橡木门框，将一条长凳改换成门柱。展览还出现了他的几件大型木杯——完好的半球形椴木，幼圆圈动作把手PG电子，但因为杯子和把手都是实心的，于是显得不切现实，抗争不羁。一个沙漏形式的凳子，像被切成两半并正在弧线上相连的圆柱，照应了艺术家知名雕塑《吻》的对称性。

　　罗马尼亚部门以他的一件橡木女像柱（1943-1948）结尾，这是一具具有坚实、圆润的双腿PG电子、优柔的妊娠似的躯干和方形头部的雕像勺子。它被安排正在两尊19世纪马里的雕像旁，两者正在弧线和耽误的比例上与其近似。学者们连续正在争吵布朗库西对非洲艺术的鉴戒水准，但很显然，他正在非洲工艺和己方奥尔特尼亚的木匠守旧之间找到了共识。表传他曾说过：“只要非洲人和罗马尼亚人才领会怎么雕塑木头。”

　　布朗库西对木料性格的精细闭怀贯穿一共展览，加倍显示正在《年青须眉躯干》（1923）中。这是一根由单块橡木造成的长圆柱体，正在底部门叉。该作品并不显然具备男性特点，以至不具备人类特点，但木料的纹理、结节和缝隙表示着静脉PG电子一场空前未有的布朗库西回来大展：当雕塑与灵感并置、肚脐和缝隙。正在这里能够看到布朗库西的风趣。旁边的《X公主》（1915-1916年）像是一个妊娠的女人。它扔光的表观俏皮地反射出美术馆中走来走去的观多，反射其上的人群能够被判辨为高慢女人脸上的发绺，也能够遐念为其他。《X公主》的现象并不局部于某一种性别，它宥恕了一共全国。

　　布朗库西正在性命的绝顶十足搁浅了创作，而是静心于劳动室境遇中现有作品之间的彼此闭联。每当他出售一件作品时，他都市用石膏从头创造它，以便它留正在原处，省得遗失空间的谐和。

　　据悉，此次展览花了两年韶华才将总共作品麇集正在一块​，力争重现布朗库西所怜惜的气氛。展览将络续至7月1日。

　　由开发师伦佐·皮亚诺重筑的布朗库西劳动室内部照，1997年 ©Adagp, Paris