说起《一个勺子》，良多人津津笑道的可能都是跟王学兵相合的危险营销PG电子，多舛的运道让这部影戏的表围故事扩展了不少唏嘘叹息。就像禁片往往更能惹起猎奇心思雷同，民多心中的标尺老是更热爱向所谓的弱势方倾斜。难免买椟还珠了。

　　从金马奖到金鸡百花，陈修斌依附《一个勺子》拿下了两座最佳新导演的奖杯，总不该是由于文本除表的故事吧？行为一个初出茅庐的新导演，陈修斌正在格式和实质上都端出了佳肴，而本文所要斟酌的，便是《一个勺子》正在谋篇结构和影像搭修方面，展现出的美学巧思。正在回收1905影戏网专访的期间，陈修斌周详地为咱们解读了良多细节背后的意旨。

　　热爱正在构图上花情绪做作品的导演都是值得刮目相看的。这种躲正在情节转机背后的根基性表达元素，寻常能润物无声地衬着出影片的全部气质。比如客岁成就多数表彰的《布达佩斯大饭铺》韦斯安德森看待对称式经典构图近乎反常的找寻，就为该片换来了工致探求的审美体验。而《一个勺子》也让咱们惊喜地看到了巨额朴实又古典的构图手法，大局部镜头都热爱用窗棂、桥洞、炕和烟囱等法规图形行为依托，选取静态的对称形式，这种作家化的影戏措辞正在现今的中国院线影戏中实在一经为数不多了。

　　最具代表性的便是影片中村屋内部的镜头，一张大炕填满了总共房间的一半，连着烟囱的炉子又将炕劈成两半，陈修斌和蒋勤勤频频一人盘踞一边，台词不多PG电子，有期间也是缄默地抗衡。“从构图来说，西北乡村的房子正本便是那样，炕前面有个炉子，然后对面的局部便是客堂，取静态图是由于正在某种意旨上，乡村的生存形态便是那样的，完全的、迂缓的，基础是静止不动的。”陈修斌说，这种对称的构图格式所表达的实在是中国屯子凝重而迟滞的原生态，就像西北农夫正在衡宇修立上单纯保守的几何形式雷同，他们的生存也是缺乏蹩脚的，没有互联网和手机带来的音讯轰炸，充其量便是一台型号落伍的彩电，刻板地播放着农夫更青睐的戏曲节目。

　　然而当陈修斌扮演的拉便条进城找大头哥的期间，缄默的画面就会伴跟着《最炫民族风》的旋律晃荡起来。“一到城里之后，我都没有拍大头哥他们家，大头哥的家实在便是他那辆车，他那辆车是运动的，是一直地奔向各个差其余地方的。这是对都邑和屯子的最大分别化描写，一个飞速转移，一个静止太平。”影片中陈修斌身处城镇的局部，对称式的静态构图就被打碎了，大头哥将他那辆汽车称为“猛禽”，而机动车正在拉便条佳偶眼中也确实就像一群吼叫着的野兽当两辆摩托车从蒋勤勤身边呼啸而过，她吓得蹲正在了地上勺子。

　　这也是陈修斌正在选拔屯子题材时更念表达的意见：城镇化自己便是一个漂转移荡的词汇，正在这种动荡的背后，良多古板的社会代价圭表也正在摇晃中产生蜕变PG电子。

　　说到代价圭表的蜕变，咱们就可往后斟酌《一个勺子》的故事布局了。影戏讲述的是一个憨厚人，一番好意收容了一个傻子，还四处贴布告寻找他的家人。结果家人没找到，反而招来了五湖四海南腔北调的人商人。而憨厚人身边的灵敏人都说，好端端地把一个傻子领回家，这种事也惟有傻子干得出来。

　　从“碰见勺子”到“成为勺子”，影片正在叙事上也采用了对称式的布局：金世佳扮演的勺子有一顶残缺幽默的遮阳帽，最终陈修斌将它戴正在了我方的头上；勺子正在初步被一群熊孩子们欺负，拉便条入手相救，而当他的代价观崩塌之后，我方也成为熊孩子们攻击的勺子。正在陈修斌的创作图纸中，云云的对仗化前后照应实在很像一种叫做“浮屠诗”的体裁：从一字句或两字句的塔尖起首，向下延迟，逐层扩充字数至七字句的塔底终止，而《一个勺子》的结构则好像于一种变形浮屠诗，如塔之临水，塔影反照，这也是一种对称的美感。

　　“期间是滚动的，特别是咱们现正在生存的这个期间，期间的迅疾滚动让乡村和都邑之间显露了天堑，与此同时也启发了少许代价圭表的蜕变。拉便条真的是傻吗？他只不表是遵命了咱们老祖宗传承下来的一个良习，那为什么良多人会感应良习看起来很笨呢？这便是咱们本质圭表的一个蜕变。”陈修斌以为勺子，《一个勺子》斟酌“善”和“傻”这两个蓝本不该是抵触体的人物特质，最终的落点如故正在知己和心愿两者之间的人道辩题。而无论是静态的对称构图，如故静态与动态的二元对立，亦或是“傻”和“不傻”的戏剧化照应，也都是他正在看到《驰骋的月光》之后所感悟到的故事魅力。

　　“我不召唤任何东西，我没有这个本事，我也给不出任何谜底。但就我幼我来看，有些东西是几千年来老祖宗传下来的，是有它的事理的PG电子《一个勺子》的对称美学：村庄静止vs城镇漂移。”陈修斌一字一顿地说。

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